„Мачка на врућем лименом крову“ подгревана мање страшћу него мелодрама из сапунице
каскаде шпанске маховине са подмуклих степеништа, трошних стубова и поломљених капака на прозорима; разиграни крици невиђене деце приказани су у спектралном тону. Редитељка Марша Милгром Доџ и њен дизајнерски тим употпуњују ново оживљавање мелодраме Тенесија Вилијамса из 1955. године Тенесија Вилијамса „Мачка на врућем лименом крову“ са елементима несталности и пропадања.
'Мачка на врућем лименом крову'
★★
Када: до 26. августа
Где: Друри Лане Тхеатре, 100 Друри Лане, Оакброок Терраце
Улазнице: $43 - $58
Инфо: друриланетхеатре.цом
Трајање: 2 сата и 20 минута, са једним паузом
Чини се да је сугестија да су плантаже које ликови Мачке на врућем лименом крову планирају да обезбеде — и, можда, репресивни обичаји који их држе да лажу једни друге и себе — сада толика прашина на ветру.
То је интригантна уображеност на површини. Нажалост, то има нежељени ефекат снижавања улога на представу која је у потпуности подстакнута страственим расправама и увредљивим тајнама. Чини се да су чак и глумци интернализовали поруку: забринутости које анимирају Вилијамсове јужњачке лепотице и звиждаче нису толико дубоке за нас данас, тако да продукција остаје на површинском нивоу.
А Мачка на врућем лименом крову, која се одржава у ноћи 65. рођендана власника плантаже Мисисипија, Великог тате Полита, не ради толико у акцији колико у открићима — па ако се та открића не одиграју до краја, она може направити не тако врућу ноћ. Међу разним тајнама и лажима: Велики тата (Матт ДеЦаро) има терминални рак, дијагнозу коју сви крију и од пацијента и од његове узнемирене жене, Велике маме (коју је до 12. августа играла Синди Голд, а заменила је Џенет Улрих Брукс до краја трчања).
Златни дечак Великог тате, син Брик (Ентони Боуден) пао је дубоко у флашу након недавне смрти невидљивог Скипера, Брицковог најбољег пријатеља који је можда желео бенефиције; Брик не спава са својом женом, Меги (Женевјев Анђелсон), али је можда спавала са Скипером. Меги очајнички жели да роди дете како би се такмичила за плантажу са Бриковим старијим братом Гупером (Мајкл Милиган) и Гуперовом покорном, преплодном женом Меј (Гејл Расторфер) — родитељима тог сабласног крда чулих-али-невиђених деца — овде да натерамо Великог тату да састави последњу вољу и тестамент, по могућности у њихову материјалну корист.
Иако је Вилијамсу донела другу Пулицерову награду, Мачка је прилично сапунска афера, оптерећена ћелавим експозицијама, међупородичним препиркама и срдачним детаљима. Што се тиче психолошког увида или структуралног проналаска, не може да достигне револуционарна дела као што су Стаклена менажерија и Трамвај по имену жеља. То је колико династија на Делти, толико и трагедија у грчком стилу.
Ипак, Мачка на врућем лименом крову се, иначе, држи на снази сочних улога за глумце. Главна међу њима је Меги, мачка на врућем лименом крову из наслова (самодраматизирајућа мачка која вреба, она себе назива мачком на врућем лименом крову најмање четири пута у сценарију). Иако Меги заиста доминира само првим од три чина представе, она је толико снажна у том продуженом обрачуну са Бриком да има тенденцију да буде лице представе. То је свакако био случај са Елизабет Тејлор у филмској адаптацији из 1958. године, а чак и у овом веку се чини да се нове велике продукције појављују онолико често колико глумице високог профила желе да дођу до крова (погледајте наслове Ешли Џад, Анику Нони Роуз и Скарлет Јохансон три препорода на Бродвеју за мање од једне деценије).
Анђелсон има интелигенцију и шарм који се уклапа у лако-ветар самопоуздање које Меги жели да пројектује. Али недостаје јој потреба која нужно подрива то самопоуздање за драматичну напетост. Да Меги заиста верује да има девет живота, не би улагала толико енергије да доведе Брицка. А Ангелсон добија мало услуга од Боудена, који чита као млад за улогу и који има Бриков изглед, али нема његових унутрашњих превирања. У комбинацији са отежаним извлачењем, Бовден испада као Џими Стјуарт који игра Фокнера.
Ветеран из Чикага ДеЦаро добија мало више од Боудена у продуженом мечу један на један између Биг Дадди-а и Брицк-а који чини већи део средњег дела представе. Али чак и овде, температура је негде испод кључања; глумци су на врхунцу фрустрираности, а не неопходне незаситне потребе за разрешењем, а Декаров Велики тата завршава сукоб гунђањем горе уместо да удари у нови нерв који би нас могао одвести до паузе. Поново, Додгеово нискоенергетско оживљавање поклапа се са временским сценским дизајном Кевина Депинета: ово је комад из периода, чија потенцијална виталност је помрачена бујним растом корова.
ونڊا شيئر: