„Јулије Цезар“ у нијансама црне, беле и сиве
Био је то британски аристократа, историчар и политичар из 19. века који је чувено приметио: Моћ тежи да квари, а апсолутна моћ апсолутно квари. Велики људи су скоро увек лоши људи. Наравно, вековима раније, британски драмски писац по имену Вилијам Шекспир је истраживао безброј аспеката ове изреке у комадима као што су Магбет, Ричард ИИИ и Тит Андроник, са Јулијем Цезаром, извученим директно из историје древног Рима, нудећи посебно сажет и бистрог погледа на хаос који може да настане после уклоњен је човек који је преузео превише моћи.
Гледајући затегнуту, јасну, смањену и чврсто стилизовану продукцију Позоришта писаца – Јулија Цезара – коју су заједно режирали Мајкл Халберстам и Скот Паркинсон – немогуће је не помислити на гомилу недавних деспота на Блиском истоку чије уклањање или покушај уклањања, су накратко навијали, а затим су уследили тако катастрофални унутрашњи раздори да неки уморно жуде за добрим старим данима. Замислите Садама Хусеина из Ирака, Моамера Гадафија из Либије, Хоснија Мубарака из Египта. И сетите се како, чешће него не, док је почетни вапај против корупције и апсолутне моћи и за демократију, подизање поклопца са лонца увек доводи до хаоса и многих узаврелих унутрашњих борби за власт.
'ЈУЛИЈЕ ЦЕЗАР'
Препоручено
Када: До 16. октобра
Где: Позориште писаца,
325 Тудор Цоурт, Гленцое
Улазнице: $ - $ 80
Инфо: (847) 242-6000;
време извођења: 1 сат и
45 минута без паузе
Да ли је Јулије Цезар (мадридски Св. Анђело) отишао један џиновски корак предалеко када се, након што је водио масивну војну кампању која је проширила и обезбедила Римско царство, вратио кући, преузео контролу над владом, извршио многе реформе, а затим наставио да се повећати јавну подршку да буде проглашен за вечног диктатора, а не за шефа Републике? Да ли је његово театрално одбијање круне – када му је три пута понудио његов снажан присталица, Марк Ентони (Томас Винсент Кели), и уз клицање узбурканих маса његових римских присталица – било изван толеранције? (Догађај је овде лепо описао Јулиан Паркер као Цасца.)
Истина, ова игра моћи разбеснела је Касија (лукави Паркинсон), римског сенатора хладне, конспиративне природе. А он, заузврат, притиска Брута (напорни Карим Бандили), колегу политичара у доброј милости Цезара, да се придружи плану убиства. Брут се бори да рационализује такву акцију описујући је као превентивну меру. И упркос страшним упозорењима прорицатеља (Арија Даире) да се чувајте мартовских ида, и ватреног израза страха од стране његове супруге Калфурније (Кристин Бунуан), Цезар, наизглед уверен у своју несаломљивост, одлази на Форум и избоден на смрт.
Затим долазе говори који су осмишљени да додатно поколебају вољу народа, са Брутом који заступа убиство у одбрани Рима, и оним златним дечаком, Марком Антонијем (са Кели суздржаним, али елоквентним у својој дугој беседи која почиње са Пријатељима, Римљани, земљаци, позајмите ми ваше уши), на крају окрећући јавно мњење против убица подсећајући их на све што је Цезар учинио за њих, укључујући и остављајући расподелу новца сваком грађанину у његовом тестаменту.
Грађански рат је неизбежан, као и постепена пропаст империје. Чак се и неопходна веза између Брута и Касија раскида, али у једној од најјачих сцена емисије је закрпљена, добрим делом због вести о самоубиству Брутусове вољене жене, Порције (Даире).
О продукцији Вритерс Тхеатре-а (чија глумачка екипа такође укључује жесток, поетски обрт Мета Хокинса као болесног младог Кајуса, са Сидни Џермен у улози Октавија, Цезаровог тврдокорног усвојеног сина), говори се са прецизном пажњом на значење и контролисаним интензитетом који носи чак и до попришта насиља. Стварни живот ових дана пружа више него довољно оваквих сцена, тако да их једва треба симулирати, а крвавост атентата овде долази у облику црвених трака, много у маниру јапанске драме. И док би неки могли сматрати да је ово представу бескрвно на друге начине, чини се да је таман за тренутни тренутак, када се рат, у овом или оном облику, готово узима здраво за готово.
Дизајнерски овај Јулис Цезар је углавном црна, бела и сива афера, са праском црвене боје за Цезаров огртач (костиме су Мара Блуменфелд). Сет Кортни О’Нил (осветлио Џеси Клуг) је апстракција чврстих, неуобичајених стубова, при чему Мајк Тутај снабдева метеж у ваздуху путем пројекција. Употреба бљутавог музичког подвлачења кроз кључну рану сцену изузетно одвлачи пажњу у овој драми која се креће од свађе, до акције, до жаљења.
ونڊا شيئر: