Црвена орхидеја снажно лупа на вратима „Собе“ Харолда Пинтера
Нешто је веома, веома погрешно у малој лондонској дадиљи у којој Роуз и Берт, средовечни пар, коегзистирају у вези која би се могла описати као дубоко дисфункционална када би било шта што личи на нормалну комуникацију између њих.
'СОБА'
Препоручено
Када: До 13. нов
Где: Позориште црвених орхидеја, 1531 Н. Велс
Улазнице: 30 $ - 35 $
Инфо: хттп://ввв.аредорцхидтхеатре.орг
време извођења: 80 минута без паузе
Роуз је очигледно уплашена свега што вреба иза зидова њеног удобног малог стана, било да се ради о звуку који долази из влажног подрумског стана испод њеног који би могао (а можда и не) бити заузет, или звецкању кључева из њеног чудног и усамљеног станодавац, г. Кид, или чак ледена хладна зима која вреба пред њеним вратима. Изгледа да чува кромпир, који је наслаган на свакој доступној површини. И осим што скува добар доручак за Берта — која никада не реагује ни на реч њеног непрестаног брбљања, и ужасно је опредијељена да се провоза својим комбијем упркос лошем времену — Роуз изгледа да има мало или ништа да ради осим да издржи у ужасној ситуацији стање анксиозности.
Несигурност, параноја, страх од странаца, терор исељења и расељавања. Роуз је збуњена свим овим стварима, иако никада у потпуности не објашњава извор својих страхова. И наравно, ствари које је највише плаше упадају у Собу, језиву 80-минутну представу Харолда Пинтера, која сада добија једну од оних задивљујућих продукција Позоришта Црвене орхидеје које вас подсећају на чист интензитет глуме која се дешава да се не узимају затвореници. на својој интимној сцени.
Пинтерова прва драма — написана и произведена 1957. — Соба носи многе квалитете који ће се даље развијати у делима као што су Рођенданска забава, Думбваитер, Тхе Царекер и друга, која се често збрајају као његове комедије пријетње . Али нема ничег комичног у жестоко замишљеној, дубоко узнемирујућој продукцији редитеља Дада. Њен поглед на Пинтерову визију света је мркли мрак. И ако је дело израсло из Пинтеровог сопственог искуства евакуације из свог дома као детета током Другог светског рата и Блица, сада добија нешто другачије значење, јер су и тероризам и невоља имиграната и избеглица веома много актуелних преокупација. Осећај нестабилности је у ваздуху у Соби, чак и светиљке се пале и гасе као недешифровано упозорење.
Када први пут упознамо Роуз (Кирстен Фицџералд, глумица изузетне пажње и истине), она пржи јаја и сланину за ћутљивог, одвојеног Берта (ХБ Ворд, савршена шифра). Њихов нервозни, усамљени станодавац, господин Кид (Аниш Џетмалани, мајсторски играч Пинтера, као што је први пут демонстрирао пре много година у продукцији Тхе Царетакер), ступа на сцену и наставља да разговара у супротности са Роуз, и са свима - тихи Берт. Он поставља питања о власништву над разним комадима намештаја у овој просторији - за један, сазнајемо да је некада делио са својом сада покојном сестром. Све то време бесцеремонално љушти кромпир чији остаци засипају под.
И Берт и Кид коначно одлазе, а Роуз је сама, али не задуго. Улази арогантан пар у фенси хаљинама — ефузивна госпођа Сендс (Миерка Гиртен, необично шармантна у својој тупој превртљивости) и њен муж, господин Сендс (вешто разбојник Дано Дуран). Чини се да траже стан, а Роуз има све разлоге да верује да су бацили око на њу. И док беспомоћно гледа, госпођа Сендс наставља да засипа место црним перјем и без церемоније гомила многе Роузине ствари у своју торбу за тепихе на изласку. Роузин губитак контроле само ескалира, али најгоре тек долази.
Предвођен господином Кидом је Рајли (прогањајући преокрет Џо Џо Браун), мршава, сабласна фигура која лупка бели штап слепих. Рајли (којег је Пинтер навео као црнца, али кога овде играју као сексуално двосмисленог зомбија) тврди да има поруку од Роузовог оца. Пре него што се све заврши, Берт се враћа и упушта се у чин неописиве бруталности.
Скоро све у Соби је загонетно и отворено за широку интерпретацију. Ову представу можете назвати проучавањем многих облика трауме, или насиља пасивних и агресивних, или једноставно наше немоћи пред човековом нехуманошћу према човеку. Морал приче? Можете се сакрити, али не можете побећи. Безбедност је потпуно илузорна.
Сценографија и костими емисије вешто дочаравају ужас изолације и изложености. Ово је, на крају крајева, Соба много више паклена него удобна.
ونڊا شيئر: