„Суђење ватром“: трилер Деатх Ров који вреди погледати због провокативних тема — и једна ужасна камеја
Водећи Џек О’Конел и Лора Дерн имају моћну динамику, али сачекајте да видите истакнутог Џефа Перија као чудног истражитеља пожара.
Прешли смо половину конвенционалног, али ефективног правног трилера Едварда Цвика, осуђеника на смрт, Триал би Фире, када нас покушаји да се ослободи човек који се суочава са погубљењем одведе у дом једног Џералда Херста, светски познатог хемичара и истражитеља пожара.
Џеф Пери рођен у Хајленд Парку, легенда позоришне компаније Степпенволф и познати глумац на ТВ-у (Неш Бриџис, Скандал) и у филмовима (Тхе Грифтерс, Тхе Хуман Стаин), пружа јединствен и необичан и апсолутно бриљантан рад као ексцентрик геније Хурст. Не могу да се сетим када сам последњи пут био толико одушевљен представом која одузима можда пет минута времена испред екрана.
Да је цео Триал би Фире био тако блистав и посебан као та једна сцена, причали бисмо о кандидату за Оскара. Али док ова политички набијена процедура, заснована на чињеницама, има низ изванредних перформанси и у равнотежи је солидан филм који изазива дебату, он се креће на углавном познатој територији и понекад преноси своју поруку ударним чекићем када лакши додир би могао бити ефикаснији.
Атракције на путу представља филм који је режирао Едвард Звик, а написао је Џефри Флечер. Оцењено Р (за језик у целини, нешто насиља, узнемирујуће слике, сексуални материјал и кратку голотињу). Трајање: 127 минута. Отвара се у петак у локалним позориштима.
Суђење ватром почиње у радничком граду Корзикана у Тексасу 1991. Британски глумац Џек О'Конел (Несломљени) нестаје у улози Камерона Тода Вилингема, сиромашног, необразованог, тешко пијаног, тетовираног тешког обожавалац метала добро познат у локалним круговима као изазивач невоља који се више пута огрешио о закон, укључујући бројне жалбе на породично злостављање од стране његове супруге Стејси (Емили Мид).
Једног раног јутра, девојчица прекопута игра се у свом дворишту када угледа црне облаке дима како извијају из куће Вилингем. Босоноги Тод без кошуље излети кроз улазна врата, вичући да су му деца унутра. Зграби полугу из свог возила и разбије прозор - али то само служи за повећање интензитета пакла.
Док ватрогасци стигну на лице места, три девојчице - мала и бебе близнакиње - су нестале.
Локални истражитељи не сумњају да је ово био подметање пожара - а с обзиром на Тодову криминалну прошлост и нестабилну домаћу историју у том дому, власти чак и не разматрају ниједан други сценарио осим да је ово безвредно, зло, вероватно ђубре које обожава Сатану, убило његову сопствену децу.
Чак је и Тодов бранилац убеђен у Тодову кривицу и само каже: „Нема питања, часни Суде, пошто један за другим сведоци оптужбе имплицирају Тода.
Није ни чудо што је пороти потребно време за паузу за ручак да изрекне осуђујућу пресуду, након чега ће судија одмах изрећи смртну казну.
Дуго времена, Суђење ватром постаје затворска драма по бројкама, са стандардним ликовима као што су садистички чувар (Крис Кој) који ужива у ругању и премлаћивању затвореника и улично паметни осуђени убица (МцКинлеи Белцхер ИИИ) који (када то тренутак захтева) има изненађујуће проницљиве погледе на правосудни систем у Америци.
Захваљујући О'Конеловом импресивно аутентичном наступу, верујемо да је Тодова постепена трансформација током периода од 12 година од незналице, самодеструктивне, насилне усијане главе до узорног затвореника који наставља да одржава своју невиност и истражује све начине жалбе - чак и као Фласхбацк секвенце нас наводе да сумњамо у његову невиност.
Отприлике на половини филма, фокус се помера са Тодове тачке гледишта на Елизабет Гилберт из Лауре Дерн, списатељицу, доживотну доброчинитељку и разведену мајку двоје деце.
Убрзо, Елизабет сазнаје за Тодов случај, проучава досијее, убеђује се да је суђење било лажно, постаје пријатељице за дописивање, а затим и посете затвору пријатељи са Тодом, и ставља на задатак да Тоду добије ново суђење док Тод истиче. времена пре него што буде следећи на линији за извршење у држави Тексас.
Ово нас води на територију Ерин Броковицх, док Елизабет (која није адвокат) преузима правни систем и куца на врата и подиже галаму док се заокупља спасавањем Тода.
Цвикови стилски избори су погођени и промашени. Сцена у којој Елизабет описује Тоду типично јутро код куће, а Тод замишља себе у њеној кухињи, како посматра налет породичних активности, одлично функционише.
Али када Тод води замишљене разговоре са својом најстаријом ћерком, и видимо је у ћелији са њим, у годинама које би имала да није умрла, то није толико дирљиво колико је узнемирујуће и чудно.
Динамика између Дерна и О’Конела је моћна и опипљива, иако се њихова веза развија искључиво кроз писану преписку и затворске разговоре у којима разговарају телефоном и раздвојени дебелим стаклом.
Онда је ту ремек-дело микро-перформанса Џефа Перија, у тој јединој сцени. Само то је вредно цене пријема.
ونڊا شيئر: