Бурр Вејна Брејдија одлично се уклапа у све актуелнији „Хамилтон“
Званични разлог за повратак у чикашку продукцију Хамилтона у уторак увече био је да се ухвати најављивани долазак Вејна Брејдија, чији је портрет Арона Бера први пут да је глумац са статусом славне личности постао део емисије која је позната по својој затворености. квалитет ансамбла и недостатак имена у шатору. (Наравно, у Њујорку је име било творца мјузикла, Лин-Мануела Миранде, али више о него касније.)
'ХАМИЛТОН'
Препоручује
Када: До 17. септ
Где: Тхе ПриватеБанк Тхеатре, 18 В. Монрое
Улазнице: 65-180 долара
Инфо: ввв.БроадваиИнЦхицаго.цом
време извођења: 2 сата и 45 минута, са једним прекидом
Дакле, да пређемо на ствар: Брејди, који ће бити са продукцијом само до 9. априла, је (изненађујуће) висок и витак, а са својим елегантним ваздухом и начичкано јасном дикцијом, он се добро уклапа. Његово аристократско држање не само да је лако разликује га од физички мањег и отрцаног Хамилтона Мигела Сервантеса, али сугерише осећај да има право. (Обојица су остала сирочад, али за разлику од насловног лика, Бур је имао поверенички фонд који је намеравао да заштити.)
Брејди доноси управо прави осећај високости и опрезне непосвећености у Ваит фор Ит, прву песму која сугерише колико је другачији од импулсивног Хамилтона који нема ништа за изгубити и све да добије. Све у свему, он хвата Буррову мешавину зависти и гађења према Хамилтоновој незаустављивој енергији и нагону, као и, касније, његов бес због Хамилтонове издаје у корист политичке подршке Томасу Џеферсону. И у свом најважнијем другом чину, Тхе Роом Вхере Ит Хаппенс, он у потпуности изражава свој осећај осујећене амбиције. (Скок са стола у једном тренутку у емисији учинио изазвати тренутак ужаса с обзиром да је глумац пре две недеље нашироко извештавао о повреди ноге на сцени.)
Како се десило, Брејди није био једино ново лице на сцени ПриватеБанк театра. У виталној улози Елизе Шајлер, Хамилтонове жене, заменик Обин Вајз преузео је место Арија Асфара. Било да је ово била нека врста луде незваничне аудиције - или само један од оних позоришних потеза среће - треба рећи да је Висе био сензационалан. Велика лепотица, она је и дивно фокусирана глумица чије емоције никада нису спорне, а пева и креће се са лакоћом која је предуслов за сваког извођача у овој емисији. Она нам даје традиционалну жену која жуди за друштвом свог мужа, али такође има унутрашњу ватру неопходну да однесе Бурн.
Такође треба рећи да је читава продукција оштрија, јаснија и на моменте разигранија него што је то било на невероватно високом притиску премијерне вечери прошлог октобра. Мјузикл је у потпуности скуван на најбољи могући начин. У маратонској улози Хамилтона, Сервантес је постао смелији, нервознији и чак помало безобзирнији, што лику додаје узбуђење. Цео ансамбл је звездан.
Није изненађујуће да гледање ове емисије након избора председника Трампа, и свих хаотичних догађаја који су се одиграли од његове инаугурације, ставља у игру потпуно нову динамику. Чујете ствари другачије, или интензивније, било о саставу кабинета, подели власти, трговању коњима за политичку предност, тензијама у компромису, правима држава против федерализма, личном скандалу или целом концепту председника који добровољно одступи, као што је то учинио Џорџ Вашингтон. Како краљ Џорџ, увек поуздан извор комичног олакшања емисије, примећује са крајњим чуђењем: Збуњен сам. Да ли ће они наставити да смењују онога ко је на челу? Ако јесте, ко је следећи? И наравно, публика се зналачки смејала.
Ако је Хамилтон, са својим расно изокренутим избором очева оснивача, у почетку изгледао као да одражава Обамину еру, сада се више чини као живописан коментар тренутне администрације почетника, са довољно упозоравајућих прича и осећања смирености усред олује да створи мало оптимизма. У исто време то сугерише преокрет укључен у Револуцију и обликовање потпуно новог облика владавине, такође служи као подсетник да смо, на много начина, још увек у току.
Поново гледање емисије такође је потврдило генијалност Мирандине запањујуће паметне, густе, победоносно заједљивог и наизменично бујног и мучног резултата који вас тера да ухватите нешто ново на сваком кораку. Ретко када осећате да цела публика држи сваку сложену реченицу као што је то случај са овом представом. Али ту је и друга партитура на делу, а то је изузетно испреплетена сценографија (Томаса Кејла) и кореографија (Енди Бланкенбулер), која све покреће у неку врсту вечног кружног кретања које одјекује метеж једног времена прошлости и садашњости.
Јасно је да нико укључен у оно што је постала индустрија Хамилтона неће се залагати за ништа мање од урагана пуног сна.
ونڊا شيئر: