'1919' запаљиви, непоколебљиви портрет прошлости, садашњости и будућности Црног Чикага

Еве. Збирку песама Л. Јуинга за сцену је прилагодила Џеј Никол Брукс у моћној продукцији Степпенволф театра.

Мицхаел Бросилов

Збирка поезије Еве Л. Евинг „1919“, објављена век након године од њеног наслова, осврће се на лето 1919. године како би испричала причу о томе како се живе Црнци у Чикагу. Нова светска премијерна адаптација драмског писца Ј. Ницоле Броокс, која је сада на сцени Степпенволф Тхеатре Цомпани, доноси Јуингово преплитање истраживања и маште у узбудљив, кинетички живот.

Јуинг, за оне који нису упознати, је научни радник и члан факултета на Универзитету у Чикагу, као и помало литерарна рок звезда, признат као писац публицистике, поезије, па чак и рада за Марвел Цомицс (најистакнутији као списатељица тинејџерског суперхероја Иронхеарт из Чикага, која ће ускоро дебитовати у Марвел филмском универзуму у филму „Црни пантер: Ваканда заувек“).

'1919'

Преглед из 1919. године

Када: До 29. октобра

Где: Ансамбл позоришта Степпенволф Тхеатре, 1650 Н. Халстед Ст.

Улазнице: $20

Инфо: степпенволф.орг

време извођења: 1 сат и 30 минута, без паузе

„1919“ је настала из Јуинговог истраживања за „Духови у школском дворишту: расизам и затварање школа на јужној страни Чикага“, њене књиге из 2018. о таласу затварања јавних школа у Чикагу под бившим градоначелником Рахмом Емануелом. Јуинг је наишао на извештај из 1922. који је наручио бивши гувернер Илиноиса Френк Лоуден под насловом „Црнац у Чикагу: Студија о међурасним односима и расним немирима“.

Извештај, који је сачинила ручно одабрана комисија од 12 именованих – шест црнаца и шест белаца – био је нека врста обдукције вишедневних расних немира у којима је 38 људи погинуло, а стотине повређено у лето 1919. Чикаго нереди су били један од многих таквих догађаја који су се одвијали широм земље током тог такозваног Црвеног лета.

Овде је сукоб подстакао убиство Јуџина Вилијамса, црног тинејџера који се утопио, који је наводно прелетео преко замишљене границе у води док је пливао у језеру Мичиген, задирајући на тај начин на незванично део плаже само за беле. Црни сведоци оптужили су белце да су гађали дечака камењем у води што је довело до његовог удављења, али је полицајац на лицу места одбио да га ухапси.

Фасциниран покушајима извештаја из 1922. да не само утврди временску линију и евиденцију нереда, већ да стави догађаје у контекст садашњег и историјског стања односа између црно-белих Чикага, Јуинг је узео одломке из студије као упутства за многе песама из „1919“, које се попут „Црнац у Чикагу“ осврћу на Велики пожар и Велику сеобу. Јуинг такође доноси временску линију, укључујући Емета Тила и Харолда Вашингтона и смртоносни топлотни талас 1995. године.

Гледајући овај калеидоскопски портрет црначког живота у овом граду, замишљате да је најзастрашујући корак за вештог адаптатора Брукс („Хер Хонор Јане Бирне“ у Лоокинггласс Тхеатре-у) пронашао место за почетак. Она то, сасвим прикладно, проналази у лику писца (Сола Томпсон) која се бори са огромним задатком.

Мицхаел Бросилов

Томпсона — у чијем неименованом лику бисте могли да изаберете да видите Јуинга, Брукса или њихову мешавину — ускоро посећује још пет глумаца, које је костимограф Грегори Грејем обукао да би сугерисали различите епохе прошлог века. Томпсонова списатељица их назива својим музама, дајући им имена као што су „жалосни“, „изазивач“ и „мудра“.

Ових шест глумаца тада постају посуде за Јуингове речи - са Бруксовим додацима који се дотичу још новијих догађаја. Ансамбл — који укључује Шелдона Д. Брауна, Џесику Дин Тарнер, Макса Томаса, ДеМориса Бароуза и Алексис Ворд — вешт је са Јуинговим лингвистичким процватом као и са мишићном физичком инсценацијом. Ко-режисери Габријел Рендл-Бент и Тасија А. Џонс на задовољавајући начин користе ново, свеобухватно позориште Степенволф-а да би створили импресивно искуство публике.

Велику публику ове емисије, треба напоменути, чиниће средњошколци на екскурзијама, јер се „1919“ производи под непроцењивим транспарентом Степски вук за младе (иако, да буде јасно, ова заносна продукција је које морате видети и за одрасле). Тренутно постоји популаран аргумент у америчкој политици који каже да је ова врста искрене расправе о расизму и његовим опасностима превише напредна да би је тинејџери имали у школи. Јуџин Вилијамс, заувек 17, сугерише другачије.

ونڊا شيئر: