„Неруда“ се суочава са животом најпознатијег чилеанског комунисте
Каква је генијална књижевна техника вековна смицалица мачке и миша, кроз коју протагониста немилосрдно и најпаметније исмејава антагониста до крајњег очаја и коначног разрешења заплета. Али шта се дешава када филм генијално створи противнике који су наизглед оба протагонисти, када није сасвим јасно ко кога јури?
Такав је случај са провокативним Нерудом Гиљерма Калдерона, псеудо биографским филмом о чувеном чилеанском и Пулицеровом песнику Паблу Неруди, у режији Пабла Ларена. Најпознатији комуниста и сенатор своје партије у Чилеу после Другог светског рата, Неруда (право име Рикардо Рејес, а овде га је паметно портретисао Луис Гнеко, који упадљиво подсећа на Неруду из стварног живота) је изванредан интелектуалац на многим нивоима, а на још неколико готово манијакално егоистични рубе. Његова искрена политичка и социо-економска уверења учинила су га гласом радника и потлачених и највећим трном у оку фашистичке владе чилеанског председника Гонзалеса Виделе (Алфредо Кастро), који је ставио ван закона комунизам и жели да се Неруда ухвати и понижени.
Нерудине песме говоре о једнакости маса, али по коју цену? Једна моћна сцена на две трећине филма доводи у питање Нерудине мотиве. Окорела комунисткиња, за коју сазнајемо да чисти домове (и још горе) за грађане више класе, прилази готово боголиком Неруди по аутограм, питајући: Када дође револуција, хоће ли радници бити једнаки њеном или његовом друштвеном статусу? Песник је занемео; његов евентуални одговор мање него истинит.
Нерудин непријатељ у овој причи је лепо замишљени полицијски инспектор Оскар Пелушоно (Гаел Гарсија Бернал у богато надахнутој представи). Делом глупача, делом Сем Спејд, делом инспектор Жавер, Пелуцхоннеау је исмеван од Неруде, који је побегао у подземље да би избегао налог за његово хапшење под оптужбом за издају. Песник и поштује и презире Пелушоноа, а за собом оставља трагове у виду ноар крими романа, које Пелушоно чита са великим интересовањем. Даље, Неруда шета улицама разних чилеанских градова, скривајући се такорећи на видику, дочаравајући следећи потез свог прогонитеља.
У мешавину је додата и Нерудина обожавана аргентинска супруга Делија (тихо моћни Мерцедес Моран). Сама по себи успешна уметница, она је одана свом мужу, иако њихова љубав није подстакнута физичком страшћу. Да, његове речи изазивају велику страст код свих који их чују, било да се ради о његовој жени или о маси која се љубљује над Нерудиним романтичним окретима фраза, или о драги краљици у јавној кући. Али за Неруду, страст је сила којом он израчунава сваки покрет, сваку реч, да обезбеди своју књижевну бесмртност.
Реалност се увлачи у и из Калдероновог сценарија. Инспектор Гарсије Бернала је невероватно занимљив; он је син проститутке и можда легендарног шефа полиције. Или је он? Гнеццоов Неруда је прорачунат и интригантан; он је бонвиванов бонвиван. Њихов плес је прелепо кореографисан, наглашен раскошном и најчешће слабо осветљеном кинематографијом Сергија Армстронга. Његова употреба светлости и сенке и избледелих боја стварају бујну ноир атмосферу која једноставно обавија дијалог.
Цалдерон и Ларраин (такође директор Џекија номиноване за Златни глобус) су добили велику драмску дозволу са Нерудином причом, а исплата је више него вредна ризика. Узбуђења су у потпуности произведена и сви су укључени у то, укључујући и ликове на екрану. Правила се понекад крше, а у стварању филмова као што је ово, то је веома добра ствар.
★★★
Воћњак представља филм у режији Пабла Ларена, а по сценарију Гиљерма Калдерона. Оцењено Р (за сексуалност, голотињу и неки језик). Трајање: 108 минута. На шпанском и француском, са енглеским титловима. Отвара се у петак у позоришту Мусиц Бок.
ونڊا شيئر: